Нестор
записи в блоге
Голубь с зелёным горошком
Пт, 2010-05-21 10:05
В Париже, в ночь со среды на четверг, из музея Национального искусства украдено пять картин.
Ночным ценителям искусства пришлись по вкусу следующие полотна:
«Голубь с зеленым горошком» Пабло Пикассо (1912);
«Пастораль» Анри Матисса (1906);
«Оливы близ Эстака» Жоржа Брака (1906);
«Женщина с веером» Амедео Модильяни;
«Натюрморт с подсвечниками» Фернана Леже (1922);
В совокупности такое меню оценивается в 500 миллионов евро.
На всякий случай Кузя решил сделать копию себе в коллекцию и выбрал Пикассо - голубь с зеленым горошком, картину, на которой сразу видно, что это голубь с зеленым горошком, и которую назвать иначе как "голубь с зеленым горошком" просто нельзя.
Замечу, что эстетическое пространство Кузи совпало с Петровичевским "в десятку".
З.Ы. Остальные продам, просто так брал, под руку попались, а эту оставлю себе. Любоваться буду.
что происшествие в Париже не обошлось без участия патамушт... а разборки краснорубашечников в Тайланде часом не Штурмановской кисти?
В кое-каких новостях было сказано, что сумма занижена как минимум вдвое.
Это всё Точечки со своим боевым кличем " а могли бы Вы в ближайшее время как-то принципиально увеличить Ваш обычный доход? "
Кто-то задумался над этим вопросом и увеличил.
Из Пикассо я бы "Раненая птица и кот" брал.
Таиланд? Чего там брать, кроме массажа?
ПС. Могу, незадумываясь над этим вопросом, помочь принциапиально уменьшить Ваш доход. Кому- то надо?
Несомненно, это громкое ограбление начала 21 века не могло пройти незамеченным и в нашем небольшом, но многогранном коллективе :).
Весть о краже "Голубя с зелёным горошком", небольшого полотна в пастельных золотисто-серых тонах, мимо которого можно было пройти не обнаружив особого интереса, если б не его интригующее название, вчера буквально потрясла всю просвещенную Европу. Невежды, не знающие наизусть всех картин великого Пикассо, кинулись разыскивать изображение в галереях интернета и, обнаружив, были буквально раздавлены величием замысла художника.
Головка (1) кроткого создания, свисающая с края блюда, обращена к зрителям в несколько нетрадиционной манере - в профиль вверх тормашками, что лишь подчёркивает искусственность изображаемой ипостаси. Левая нога (2), еще совсем недавно державшая зелёную веточку, беспомощно задрана вверх, а растопыренные пальцы будто взывают о помощи. Поздняк метацца, птица. По некоторым зловещим признакам, не свить тебе гнезда, не порадовать местных детишек, не обсидеть величественные головы Апполона, Колумба, Наполеона, Маяковского и Че Гевары...
Горящая свеча возвышается над столом с блюдом по центру картины, символизируя всё, что обычно принято символизировать горящими свечами...
Справа от стола внимательный зритель увидит какбе призрак или дух живого голубя в проёме окна, схватившегося за край карниза. Ещё миг, и он устремится в свободный полёт, паря над крышами, парками, скверами... Возможно даже, это настоящий, совсем живой голубь, так похожий на призрака, прилетевший посмотреть на того, распластанного на блюде с зелёным горошком.
Неважно на самом деле, что из себя представляет эта выразительная фигура справа, - некоторые детали прорисовываются с особой тщательностью с тем, чтобы подчеркнуть трагизм первого плана. Затруднительно утверждать конкретно, ибо конкретика предполагает прямые доказательства (а их у нас нет), но какие-то детали тонко, но настойчиво подсказывают, что птица на блюде не совсем жива. То есть, мы почти уверены - она скорее мертва, чем жива.
Итак, остаётся загадкой - кого или что на самом деле изобразил художник, как можно тщательнее маскируя под горкой зелёного горошка? То, что горошек зелен, не видит только дальтоник или духовный слепец.
Отчего горошек? - спросит неискушенный зритель, готовый влиться в ряды поклонников Пикассо, - Отчего не шпинат, не укроп и не петрушка?
Совершенно очевидно, что любая зелёная веточка была бы слишком прямолинейным намёком, граничащим с дерзким вызовом... Яркая зелень слишком явно напоминала бы как знаменитую веточку мира, так и ветхозаветную оливковую ветвь в клюве Ноева голубя, равно как и изумрудное платьице маленькой Паломы. Поэтому художник прибегнул к изысканному художественному приёму, изобретательно маскируя потайной смысл полотна подчёркнуто кулинарным акцентом - горсткой невнятного цвета горошка (3, 4). Но это только на первый беглый взгляд невнятного. Название картины даёт шифр к разгадке. "Зелёный" - подсказывает автор особо упорствующим в дальтонизме зрителям, хотя это очевидно и без слов.
Слева вверху изображен телескоп. Очевидно, что Пикассо не очень хорошо разбирался в устройстве телескопов, поэтому изобразил его фрагментарно, соединив детали в случайном порядке и оставив зрителю возможность разобраться с конструкцией самостоятельно.
Телескоп символизирует теорию относительности Эйнштейна. Тайную философию относительности далёкого и близкого, зелёного и незелёного, живого и мёртвого, добра и зла, сказанного и услышанного, запечатленного и воспринятого, имеющегося в виду и понятого, - ненавязчиво, но доступно попытался передать нам великий Пикассо...
Почему выбор грабителей пал именно на эту картину знаменитого художника? Кому это выгодно? Человечество сталкивается всё с новыми и новыми загадками, над которыми оно готово биться до конца дней своих.
Чёрт, я слепец, так всё оказалось просто и наглядно. Я всё думал, что это за нефтяная вышка в окрестностях Магадана, а это - телескоп!
Большое нечеловеческое спасибо!
Дополню, что с моей точки зрения, абстрактен и неочевиден только образ свечи, все же остальное представлено ярко, отчетливо и недвусмысленно.
Спасибо, коллеги Петровичъ и Нестор. Сначала хотелось слегка пожурить коллегу Петровича за ... сама не знаю за что. (нефтяные вышки ему привиделись, чего ради?!!) Но когда он внезапно прозрел, а в дополнение от коллеги Нестора получила такое явное подтверждение сонаправленности мыслительно-ассоциативных векторов, то необходимость в журении Петровича отвалилась сама собою. Па-любому ему сейчас и так нелегко приходится - между тибетскими монахами и сомалийскими-то пиратами...